•  音 程

一．音程

音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出 ; 另一种是旋律音程，丙者先后发出。

音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。例如： C1—C1 为一度 ;c1—d1 包含两个音，叫做二度； c1—f1 包含四个音，叫做四度； c1—b1 包含七个音；叫做七度。

二．单音程和复音程

八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。

复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。

例如：九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推。

三．音程的性质

音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。

例如： c1—d1 是二度， c1--#d1 也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。

音程按性质划分共有七种：

纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。

大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。

小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。

增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。

减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。

倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。

倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。

虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。

熟记 C 大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。

熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小，因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。

二度 \

三度 \ 1 2 3 4 5 6

六度 / 倍减音程 — 减音程 — 小音程 — 大音程 — 增音程 — 倍增音程

七度 /

四度音程 \\

五度音程 》 --- 1 2 3 4 5

八度音程 // 倍减音程 — 减音程 — 纯音程 — 增音程 — 倍增音程

上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。

掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。

四．音程的协和度

音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。传统理论将各种音程的协和度分为三类： 1. 协和音程，包括各种纯音程； 2. 不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。 3. 不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。

现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。

例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特 * 佩尔西凯蒂（ Vincent Persichetti ）在他的著作《二十世纪和声》（ TWENTIETH CENTURY HARMONY ）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别：

开放的协和 ----- 纯五度和纯八度

中性 ------- 纯四度

柔和的协和 ----- 大小三度和大小六度

轻度的不协和 ----- 大二度和小七度

尖锐的不协和 ---- 小二度和大七度

性质游移、不稳定 ---- 三全音（增四和减五度）

人耳对音程的感受是 : 音程越不协和，其紧张度就越高。这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。